流月有聲——我看墨山畫(huà)展

墨山的繪畫(huà)作品往往使人眼前一亮。這些作品之所以吸引眼球，不僅在于它們的觀賞性，而且也在于它們的豐富主題，乃至不斷變化的創(chuàng)作手法及繪畫(huà)語(yǔ)言。

早年的墨山受西方現(xiàn)代派結(jié)構(gòu)主義影響，常喜歡用幾何元素與多維空間來(lái)表達(dá)自己的哲學(xué)思想，最常見(jiàn)的是不同顏色和質(zhì)地的圓圈。這些作品從想法和構(gòu)思上都算新穎，卻失于比較小眾，有晦澀難懂之嫌。

不知道從何時(shí)起，墨山的繪畫(huà)逐漸轉(zhuǎn)向了山水，比較著名的是他的“漁父吟系列”。扎實(shí)的功底使他的山水畫(huà)別具一格，清新脫俗。我猜想，他這一時(shí)期的繪畫(huà)應(yīng)該是深受中國(guó)傳統(tǒng)文化中古詩(shī)詞的啟迪吧。

后來(lái)，他又開(kāi)始在繪畫(huà)過(guò)程中使用刮刀來(lái)涂抹水彩。顏色的堆積，給予他的作品以強(qiáng)烈的沖擊力和一定程度的立體感，顯得新穎而厚重。這是一種獨(dú)具特色的繪畫(huà)語(yǔ)言，令人觀來(lái)耳目一新。他用這種技巧創(chuàng)作了他的“馬系列”、“魚(yú)系列”，以及動(dòng)感十足的“中國(guó)好舞蹈系列”。

不久前墨山返璞歸真，開(kāi)始重新創(chuàng)作構(gòu)圖流暢的線條面。這類作品多以人物為主，抓住人物的瞬間動(dòng)作，寥寥數(shù)筆，抽象卻很傳神。這是一種基于素描的繪畫(huà)技法，卻比通常意義上的簡(jiǎn)單素描更高出一個(gè)層次。

墨山的作品看似千變?nèi)f化，但是仔細(xì)品來(lái)，卻有一個(gè)共同的特點(diǎn)：大都有著鮮明的動(dòng)感和音樂(lè)節(jié)奏。

我想，這是因?yàn)槟酵瑫r(shí)也是一位音樂(lè)人的緣故。彈古琴，譜樂(lè)曲，這是他的另一份工作。在以士大夫情趣為主導(dǎo)的中國(guó)傳統(tǒng)文化中，琴棋書(shū)畫(huà)本是相通的。墨山似乎深悟此道。他把音樂(lè)融入了繪畫(huà)，所以他的畫(huà)作仿佛是帶聲音、有和弦的，你甚至可以從中體驗(yàn)到音樂(lè)的旋律。

宋代南渡詩(shī)人陳與義《臨江仙》有云：“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。”

轉(zhuǎn)回頭來(lái)欣賞墨山的畫(huà)作，你不覺(jué)得他的長(zhǎng)溝流月卻是有聲音的，畫(huà)里畫(huà)外都在淺吟輕唱嗎？

也許，這就是這些畫(huà)作的精妙所在。

趙蘇蘇