偌大的北京，充滿(mǎn)了一個(gè)個(gè)這樣臨時(shí)的廢墟和有待拆遷與重建的地區(qū)，它們往往集中在城鄉(xiāng)結(jié)合部的彈性空間，這個(gè)不斷變幻的城市現(xiàn)場(chǎng)。

廢墟所牽引出的各種問(wèn)題和現(xiàn)象，無(wú)一例外的成為了我們視覺(jué)生活中揮之不去的一道道景觀； 當(dāng)下中國(guó)城市化的進(jìn)程中間，它似乎已經(jīng)成為一個(gè)必然的歷史宿命，它不僅是中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中的一個(gè)局部，同時(shí)也勾連著幾代人的日常生活。。。。。。 都市邊緣的廢墟是一種被人為摧毀的空地；被推倒的墻面和碎石亂瓦；顯露的瓷磚地面，布滿(mǎn)裂痕的停車(chē)場(chǎng)，被雨水腐蝕過(guò)的箱柜。。。。。 總讓人聯(lián)想起原來(lái)主人居住過(guò)的種種場(chǎng)景。但隨著時(shí)間和自然環(huán)境的風(fēng)化，都會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)變成越來(lái)越小的碎塊成為塵土；有的在還沒(méi)有完全風(fēng)化之前就被重新掩埋變成一個(gè)個(gè)未來(lái)社區(qū)的地基。國(guó)有化土地政策的前提下，都市廢墟是原有建筑被重新回歸土地的一個(gè)短暫過(guò)程，不像圓明園、古長(zhǎng)城等古遺址，會(huì)被保留下來(lái)變成對(duì)民族歷史的回憶窗口，都市廢墟的存在都有一種臨時(shí)的特征，它們不會(huì)永遠(yuǎn)讓大自然讓其風(fēng)化下去，等待它們的宿命一定是在再次開(kāi)發(fā)成嶄新的社區(qū)迎接新的主人。

近幾年，我把廢墟和相關(guān)的區(qū)域，當(dāng)成我的工作室和創(chuàng)作思考的對(duì)象，以此開(kāi)展系列的作品。我在廢墟上描繪的圖像，構(gòu)建了一種鏈接藝術(shù)文本與不斷變幻的社會(huì)、歷史現(xiàn)場(chǎng)的橋梁。廢墟往往處在城市-鄉(xiāng)村的邊界，獨(dú)特的地理環(huán)境和不遠(yuǎn)處建設(shè)中的大工地，這決定了我選擇一條故意為難自己的道路。吃力的行走在廢墟上、雕刻、反復(fù)拓印，圖像慢慢變成了這種體力勞動(dòng)的某種借口，對(duì)自己來(lái)說(shuō)，在蠻荒的土地上重復(fù)勞動(dòng)的過(guò)程，已經(jīng)深深的雕刻在我的身體記憶中，想象著曾經(jīng)熱鬧喧囂的小區(qū)，變成如今荒蕪一人的碎石瓦礫，也許不久將來(lái)，又將變成另一個(gè)拔地而起的高樓大廈，我的精神主體正是在肉體的勞作中不斷的體會(huì)這種幻滅的滄海桑田。脆弱的肉身一次次孤獨(dú)的沉浸在這種不停息的社會(huì)與歷史現(xiàn)場(chǎng)的巨大能量中間。雕刻在廢墟上圖案的生命，也許只存在這個(gè)歷史時(shí)刻中的一瞬，不久將來(lái)隨著開(kāi)發(fā)，也會(huì)再次被掩埋到地下，塵歸塵土歸土。在土地上的拓印只是通過(guò)這些痕跡，證明過(guò)我用一種藝術(shù)的方式來(lái)保留、記錄過(guò)對(duì)這種場(chǎng)域的參與和存在。

在廢墟上的勞作不是一種表演，也沒(méi)有靈活與偶然的與觀眾互動(dòng)的過(guò)程，當(dāng)準(zhǔn)備的圖案，被畫(huà)在一個(gè)個(gè)殘?jiān)珨啾诤妄斄训乃嗟乇頃r(shí)，總是被打斷、撕裂和被迫的發(fā)生著變形，我興奮的順勢(shì)而為之，意識(shí)到這恰恰是無(wú)聲的廢墟與我共同創(chuàng)造了這樣圖像的結(jié)果；是我介入廢墟的同時(shí)，它也反過(guò)來(lái)改造了我的初衷。

無(wú)疑廢墟的精神意向聯(lián)系著挫折、毀滅、無(wú)常、一無(wú)所有。。。。。消極的精神能量，在象征的層面，屬于歷史上人類(lèi)不斷的自我反省之地，這也是它讓我著迷的地方，當(dāng)我在宣紙上沾染、轉(zhuǎn)印這些“當(dāng)代遺址”痕跡的時(shí)候，被雕鑿、拓印的圖像也構(gòu)成了一個(gè)個(gè)被演繹過(guò)的歷史圖像，他們看起來(lái)古老、殘舊、混囤、仿佛從千百年前的石刻上拓印下來(lái)；一個(gè)從遠(yuǎn)距離觀看的“被凝固的歷史”和一種臨時(shí)性的被藝術(shù)所“占領(lǐng)”的美學(xué)。