'渾沌的舞臺'-這是對王易罡創(chuàng)作的一個正確描述嗎？
　　在第一眼看到王老師的作品時，人們可以看到厚重的質(zhì)感，揮灑自如，自由奔放，沒被任何東西束縛的筆觸，沒規(guī)律的上下游走，并以雜亂的顏色碰合在一起。
　　我們完全看不到原始白色?布的痕跡，甚至很難相信作品是建立于原始光滑的空白畫布上。
　　看者可能認為王老師的畫作是一種正在進行的作品，或者認為它太混亂，在我們規(guī)范和制度化的世界中，可能會使一些人感到不安。然而，當觀眾真正沉浸在藝術(shù)中并探索其內(nèi)涵時，他們會看到其實顏色的飛濺在下筆前是無法預先思量，無法預謀的，所有這些筆觸痕跡都是相互連接，這些千變?nèi)f化的演變可以比作說書人的故事。這種混亂的色彩是一種敘述，代表了藝術(shù)家的生活體驗;他的快樂，悲傷，愛和苦都全表現(xiàn)在畫布上。
　　在王的眼里，“渾沌的舞臺”就是我們?nèi)粘５纳睢Ｋ麑θ祟悹顩r的描繪，帶著所有的喜悅和悲傷釋放在畫布上，并通過抽象筆觸表現(xiàn)出來。
　　他的作品從未預先設(shè)計過，從極小的油漆點到粗體的色彩線條，都是在繪畫過程中發(fā)展起來的。隨著想像力的真正釋放，潛意識占據(jù)了統(tǒng)治地位，因此真實地體現(xiàn)了生命的混亂。許多抽象作品看起來是多成分的，但是太多的人工痕跡最終必流向商業(yè)化，這導致失去了必要的火花，沒有了自由想像的火花，抽象藝術(shù)就會失去意義。
　　對于王易罡的創(chuàng)作，畫布成為一個完全開放的領(lǐng)域，沒有媒體或預先設(shè)置的界限，層層疊疊的顏料，一次又一次的破壞后再建立，不斷成為新的和獨特的東西。他的作品永不確定，但充滿了無法預測的結(jié)果，真正代表了生活帶給我們的挑戰(zhàn)和驚喜。
　　這是一個美麗的渾沌。
　　混沌的階段。這是描述王一剛創(chuàng)作的作品嗎？
　　在第一眼看到畫布時，人們可以看到大量的紋理-旋轉(zhuǎn)的筆觸在各個不同的方向自由傳播，被任何東西束縛。筆畫上升和下降，并以混合顏色混合在一起。
　　看不到原始白色的痕跡，甚至很難相信工作過去是光滑的空白畫布。
　　觀眾可能認為王的畫作是一種正在進行的作品，或者認為它太混亂，在我們的時間表和制度的世界中，可能會使一些人感到不安。然而，當觀眾真正沉浸在藝術(shù)中并探索其紋理時，他們會看到顏色的飛濺以一種在第一次擊球之前無法預謀的方式存在。所有這些筆刷痕跡都是相互連接的，這些千變?nèi)f化的配置的演變可以比作故事的講述。這種混亂的色彩是一種敘述，代表了藝術(shù)家的生活體驗;他的快樂，悲傷，愛和痛苦都被畫成了藝術(shù)。
　　在王的眼里，“混亂的舞臺”就是我們身邊的豐富生命。他對人類狀況的描寫，帶著所有的喜悅和悲傷，被放在畫布上并通過摘要表現(xiàn)出來。
　　他的作品從未預先設(shè)計過;從極小的油漆點到粗體的色彩線條，都是在繪畫過程中發(fā)展起來的。隨著想象力的真正釋放，潛意識占據(jù)了統(tǒng)治地位，因此真實地體現(xiàn)了生命的混亂。許多抽象作品看起來是多成分的，但是太多的人工痕跡會產(chǎn)生商業(yè)觸摸的危險。這導致失去了必要的火花，如果沒有這個，抽象藝術(shù)就會失去意義。
　　對于Wang的創(chuàng)作，畫布成為一個完整的開放領(lǐng)域，沒有媒體或設(shè)置模式的界限。顏料層層破壞并修改以前的努力，不斷成為新的和獨特的東西。他的工作從未確定，但充滿了無法預測的結(jié)果，真正代表了生活帶給我們的挑戰(zhàn)和幸福。這是一個美麗的混沌。