因此我們選取“印象派”作為“向大師致敬”的起點(diǎn)，一是普及西方現(xiàn)代主義藝術(shù)，二是通過西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的呈現(xiàn)梳理出一條線索，以作品的直觀方式呈現(xiàn)西方繪畫變化，進(jìn)而探討其背后所折射出的社會(huì)文化現(xiàn)象。

在前面的在線展廳中我們梳理了莫奈、馬奈、雷諾阿等藝術(shù)家，這次呈現(xiàn)的是新印象派藝術(shù)大家修拉，他以點(diǎn)彩聞名于世，將色彩的科學(xué)性發(fā)揮到了極致，是一種色彩的游戲，也是視網(wǎng)膜的藝術(shù)。

陽光下的河濱樹林間，人們?cè)谛蓓?、散步，垂釣，河面上隱約可見有人在劃船，午后的陽光拉下人們長長的身影，畫面寧靜而和諧，這是人們?cè)谌{河阿尼埃的大碗島上休息度假的情形，也是藝術(shù)大師修拉著名作品《大碗島的星期天下午》中的場景。修拉喜歡在畫面上將一些黑色塊集中起來，而讓一些空白的部位顯出明顯的形狀。通過達(dá)到完美平衡效果的層次變化和黑白對(duì)比，把意想不到的情景展現(xiàn)在我們眼前。他捕捉著光和色，將它們?cè)诤谏桶咨袕?fù)活起來，創(chuàng)造出陰影有利于形體塑造，光亮充滿神秘色彩，過渡的灰色顯露強(qiáng)烈生命力的世界。和諧的曲線在相互制約著、平衡著，各種形狀浮現(xiàn)著、明確著發(fā)出光的異彩。

環(huán)境、陽光、顏色的相互作用呈現(xiàn)一個(gè)奇異的世界，為了更好地平衡這些因素，并使它們互相滲透到只有極小的差異程度，他不在調(diào)色板上調(diào)色，而直接在畫面中進(jìn)行創(chuàng)作，在一定的距離看上去，這無數(shù)的小點(diǎn)便在視網(wǎng)膜上造成所尋求的調(diào)色效果。這就是點(diǎn)彩繪畫的奧秘，修拉除了這種方法之外，還用到了對(duì)比法則、純色和光學(xué)調(diào)色法等方法。

修拉生長在一個(gè)變革的時(shí)代。他出生的時(shí)候，開始于英國的第一次工業(yè)革命在歐洲已經(jīng)基本結(jié)束，第二次工業(yè)革命正在興起。科技和技術(shù)得到迅猛發(fā)展：發(fā)電機(jī)、電動(dòng)機(jī)、內(nèi)燃機(jī)車、電話、炸藥、照相機(jī)等一系列的發(fā)明，給社會(huì)生活和文學(xué)藝術(shù)都帶來了深刻的變化?？茖W(xué)與實(shí)證，民主與自由的運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，代表學(xué)院派的古典主義受到新藝術(shù)的挑戰(zhàn)：印象主義這一代表西方現(xiàn)代主義藝術(shù)開端的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生。在這個(gè)激進(jìn)的時(shí)代，思想的光芒恣意閃耀，大師云集。在修拉出生之時(shí)，既有大衛(wèi)（1748-1825），安格爾（1780-1867）所代表的最后一個(gè)古典主義高峰，又有德拉克洛瓦（1798-1863）為首的浪漫主義風(fēng)潮；在巴黎，關(guān)于光的科學(xué)的分析理論被提出來，照相機(jī)的發(fā)明改變了藝術(shù)家對(duì)于寫實(shí)的態(tài)度，加上英國畫家透納（1775-1851）法國現(xiàn)實(shí)主義代表人物庫爾貝（1819-1877）和巴比松畫派米勒（1814-1875）、柯羅（1796-1875）的影響，馬奈、莫奈、德加、畢沙羅等印象主義大師正在開創(chuàng)歷史的先河。

從大的時(shí)代背景來看，產(chǎn)生點(diǎn)彩派并不是偶然的事情，他能以智慧關(guān)注現(xiàn)實(shí)從而在現(xiàn)實(shí)、自然的錯(cuò)綜條件下規(guī)纂出一條理性的“秩序”之路，從而將“錯(cuò)綜條件”改造成頗具都市人性向往與追求的理想境地。其實(shí)相比修拉的點(diǎn)彩作品，我更喜歡歡修拉的素描作品，他的素描作品傳達(dá)的是一種精神性的信息，有一種神秘而朦朧的感覺，讓你在凝視畫面的時(shí)候被一種無形的感覺吸引著，久久的無法自拔，這或許就是藝術(shù)的魅力。不知為何，看到修拉的素描就會(huì)想到蒙克和珂勒惠支，那種焦慮和掙扎的感覺既熟悉又陌生。

這里選擇了修拉的點(diǎn)彩作品和素描作品一并呈現(xiàn)，均為其代表作品。