“橄欖”是策展人要求藝術(shù)家通過對自身繪畫形象的應(yīng)激式反應(yīng)隨機迸發(fā)遴選出來的一個詞匯，策展人即以此為題建立觀看語境，通過繪畫讓觀者從這一頗具抽象意味的詞語出發(fā)來生發(fā)對形象、顏色、質(zhì)感和時空等詞與物之間關(guān)系的想象，這一從形象到語詞再由語詞到形象的向逆過程，卻因為藝術(shù)家和觀者主體視角的置換而開辟出意義衍展的空間。

蔡澤濱的繪畫建立在一種對日常事物的調(diào)侃與戲謔之間，似乎做為一種觀察和感知的訓(xùn)練，他常常能夠以敏銳的觸覺捕獲庸常生活中司空見慣的事物與場景中那些莫名的情緒，并以近乎直覺和自反式的方法發(fā)展出自身的藝術(shù)邏輯和繪畫語言，他那些看似簡單粗陋的畫面卻著實深具感染力，彌漫出一種難以言喻的視覺體驗。

蔡澤濱筆下所描繪的對象，基本都是來源于日常生活目光所及之處，某個瞬間抑或某個角落，卑微的現(xiàn)實七零八落又四分五裂，藝術(shù)家卻可以通過構(gòu)劃一種藝術(shù)的秩序用以抵抗現(xiàn)實的蒼白乏味，時而緘默，時而揶揄。

蔡澤濱往往給自己的作品擬定一些冗長又繞口的名稱，譬如《它噴射是強勁的值得為其樹紀念碑》，一件形制上亦仿擬紀念碑式的作品，采用豎高構(gòu)圖，暗黑的背景襯托出耀眼的主體形象，一摞因滿溢而四濺的玻璃水杯。這是一種極端夸張和反常的處理手法，藝術(shù)家通過對事物形象的無限放大獲致了一種類似幻象的自由與快感，現(xiàn)實的渺小粗陋并沒有制約對崇高的戲謔和調(diào)侃，這里透露著某種滑稽和惡作劇的味道，滿足了肇事者內(nèi)心的竊笑或狂喜。

某種程度上，蔡澤濱的繪畫又與現(xiàn)實保持了絕對的距離，他在努力臆造一種現(xiàn)實的鏡像，或者說是一種主觀的現(xiàn)實，但畫面卻往往冷靜克制的，并無強烈表現(xiàn)性和情感的發(fā)揮，通過有意識地選擇繪畫對象，讓事物在他筆下顯現(xiàn)被忽略和遮蔽的隱秘信息。最新作品《我假裝有暴力傾向來獲得一個安全區(qū)域》，營造了一個頗為真切的場景，前景在散落著棋子的棋盤黃金分割位置，矗立著從中心切割開的半棵白菜，這里沒有任何帶有明確所指的象征意義或隱喻的故事，僅僅通過對相異對象物的視覺措置與描摹，呈現(xiàn)對現(xiàn)實世界的捉弄和疏離。

戴卓群