自然"PAI"
　　有關自然和生態(tài)的討論話題越來越多。藝術家用他們的方式在我們心中敲響了警鐘，喚醒這幾十年來疑問。始于70年代的地景藝術，以及20世紀新出現(xiàn)了一種新的藝術運動，叫做貧窮藝術，觸發(fā)這個藝術運動的正是以自然與生態(tài)元素為起源。在21世紀初，氣候變暖成為一個明顯的危機，那是政治上的政策以及工業(yè)頑強對抗的結果。在這些藝術家作品的展現(xiàn)細節(jié)中以自然為參考點反射了我們周圍實質(zhì)性的問題，顏色，循環(huán)以及自然運動 。他們的作品表達處于兩級分化中，有大到天文地理小到樹枝甚至小蟲。我們不是生態(tài)學家，不能從政治角度來試著說服別人，我們僅僅是一個生活在這個地球上忍受傷害而慢慢死去的人類。那些美好的景色五十年后可能就不復存在了，藝術家在告訴我們這些，而我們在為此吶喊。然而藝術只是作為普通的展現(xiàn)方式，并不能預言災難，此次展覽的抽象作品擁有強大的自然靈動力，會給觀者難以言表的美的感受。
　　彭丕
　　畢業(yè)于廣州美術學院，這次展覽將給我們帶來一系列關于對自然和色彩的研究的繪畫和裝置作品，這些青銅色的雕塑好像從混凝土中生長出來的根莖，像一個來自粗野主義對于自然面貌的隱喻，順著線條的本質(zhì)，從建筑學嚴謹單一的線條中尋找到自然地曲線。彭丕還為我們帶來一系列圓形運用強烈的色彩單色調(diào)和清晰筆觸的作品，雖然它在定義上是一個抽象的方式，但是以一個序列方式呈現(xiàn)色彩美學，利用光學生動的衍射就像是星辰的推移一般讓人著迷。
　　Silvère Jarrosson
　　地層，花崗巖，漣漪痕跡，向斜，小丘，觀察西爾維耶雅羅松的作品，會產(chǎn)生這些地質(zhì)學的詞匯，因為他像地質(zhì)學家那樣，解析了地面，研究了巖壁的切面，他在描述，耐心的描繪一個有千萬種顏色的花園般的大自然。我們可以感受到以戈壁沙漠聞名的蒙古，而且還有亞馬遜的鮮艷色彩或流淌的河流蜿蜒曲折，也可以感受到他在世界每一個角落的勇敢的旅行。一個敏感的靈魂會注意到這些畫中固有的流動感覺，我們可以更接近動態(tài)的平衡，這就是他過去的舞者生涯留下的痕跡，或許不只是這樣，因為西爾維耶雅羅松看的更遠，這也是對大自然和生命運動的永恒的再現(xiàn)。
　　我和彭丕沒有通過任何人就這么稀里糊涂的認識了，然后像認識多年的老友一樣聊天，發(fā)牢騷，談藝術，談工作，沒見過真人，不管你們信不信。我想之所以這么投緣可能是因為喜歡作品吧，還有臉書上帥帥的照片，然后我就斷定他是個安靜的人，在決定做一個藝術家的展覽之前，我喜歡先了解藝術家的性格和生活軌跡，其次再考慮作品，彭丕是個例外，我完全在第一時間被作品吸引，才想要去了解他。
　　這次展覽選擇自然生長的野草系列，作品主體用陰沉木隨型打磨的裝置作品，如同生命破繭而出的強大生命力，我喜歡這樣深沉卻有力量的作品，這讓我想起了上世紀六七十年代日本的"物派"的極簡主義，那一時期世界幾個重要的處于變革時期的國家?guī)缀跬瑫r出現(xiàn)了相似的思潮，例如，大地藝術，過程藝術，貧困藝術都是以自然元素為媒材去轉換作品語言，這個時期的啟發(fā)更多的攝取了存在主義哲學的靈魂元素，其實物派的"物"強調(diào)的并不是物體本身，而是利用那些被隨意忽視掉的物品，賦予它生命，物派理論奠基人李禹煥說"物派的靈魂在于，但求與物相遇，不問物的形態(tài)……"那么對于彭丕這系列的作品，我是感動的，因為他發(fā)現(xiàn)這些陰沉木，和隨性打造，直到安裝的過程就屬于一個完整的行為作品，
　　我的彩虹這件作品是我選的，可能是一種直覺吧，這件作品能讓我觸摸到藝術家最真實的情感，它最好的詮釋了安靜儒雅的外表下藏著怎樣一顆悸動又溫暖的心，彩虹的美轉瞬即逝，總有一些什么可以成為永恒……
　　Victoria ZHONG
　　在展覽中我們將舉行兩次學術研討會
　　首次學術研討會
　　2018年1月19日19點
　　【自然運動在當代藝術中的啟發(fā)】
　　第二次學術研討會
　　2018年 1月26日 19點
　　【21世紀初巴黎藝術市場的革新】
　　VANITIES GALLERY
　　畫廊坐落于巴黎藝術中心地區(qū)，占地200平米，推廣法國和中國的當代藝術家，我們會持續(xù)關注那些有力量的，勇敢的年輕藝術家。我們的團隊由五人組成，每個人都活躍在巴黎藝術市場和巴黎藝術學術領域，擁有專業(yè)的經(jīng)驗，前衛(wèi)的眼光。為藝術家和藏家提供我們的建議和幫助，我們最大的價值是勇敢，真誠和團結的分享。