王波：獨自畫畫

——王波個展《為自己疏漏萬物向時間致歉》序言

和科學(xué)不一樣，藝術(shù)這件事從無唯一或確定的標準，藝術(shù)家以自己獨特的表現(xiàn)存在著，無所謂好也無所謂壞。而作為觀者，我們對藝術(shù)作品的感受也來自于我們的經(jīng)驗和趣味，喜歡或不喜歡，也沒有對錯，也是件很個人化的事。就我個人而言，喜歡的作品，常常是那些不斷探尋生命意義的作品，是那些冷不丁地觸動我的作品。

從外表看，王波是個長著張娃娃臉的普通年輕人，但是當他在工作室里對我展示和講述他那些日復(fù)一日夜復(fù)一夜涂抹出來的作品時，我突然意識到，成為藝術(shù)家?guī)缀跏峭醪ǖ拿\，他是沒有選擇的，在他看似單純誠懇的笑容下面，掩藏的是一個敏感到極點的靈魂的自我找尋：“我”是誰，“我”如何存在，“我”和世界的關(guān)系，“我”愛，“我”做夢，“我”在時間中......如同一個裸露在外的心，任何的云走風吹，都會刺激著他，或疼，或喜悅，或悲傷，或孤獨，這一切屬于王波的感受和思考，迫使他不停地畫，那是一種獨語和呢喃，清洗和治療，王波用繪畫建造了自己的城來阻隔外部世界的喧囂，他說：“這迷途與悲傷終歸有呼天搶地的快樂，我是一個畫畫的人?。?rdquo;。

一個成為終身藝術(shù)家的人，往往是不得已的，這里面有無可奈何的命運的東西，藝術(shù)創(chuàng)作是他們治療內(nèi)傷的方式，只有通過藝術(shù)，他們才能在個體和現(xiàn)實的沖突和不平衡中找到一個相處的方式。同時，除了藝術(shù)他們也不知道還能干什么。世上有很多藝術(shù)家，而最出色的藝術(shù)家是這些別無選擇的人。

獨自畫畫，是王波的一種工作狀態(tài)，也是他的一種生活形態(tài)。當他在工作室里獨自工作的時候，陪伴他的是他那只叫“花卷”的狗。這樣的時候，外部環(huán)境具體的存在隱去了，王波進入了一個藝術(shù)家無限的精神漫游狀態(tài)，如同白日夢，他在這漫游中不斷地審視自己和外部世界的關(guān)系，記錄個體生命留在時間中痕跡。

王波個展《為自己疏漏萬物向時間道歉》是他最近三年多來創(chuàng)作的一個整體呈現(xiàn)，150多張作品分成幾個系列，是一次毫無遮掩的精神袒露，是他的視覺日記。

《這些那些》系列作品，源于藝術(shù)家的視覺經(jīng)驗，揭示出現(xiàn)世鋪天蓋地的視覺圖片對人們生活的影響?！哆@么近那么遠》系列作品，源于王波對藝術(shù)家這個身份的認知，通過以不銹鋼鏡面為創(chuàng)作載體，他不斷觀察創(chuàng)作過程中鏡面反射出來的自我，審視和挖掘“我”和藝術(shù)家，“我”和個體存在之間的關(guān)系，這個過程仿佛是分裂出另一個自我，在另一個維度對現(xiàn)實中的“我”進行旁觀?！蹲援嬒瘛废盗校侵委?ldquo;我”的一個系列作品，他對自己面貌的進行自由的涂改和臆想，認為形象只不過是一個表達的載體，潛意識中是對自己在現(xiàn)實生活中所感受的痛苦的一種回避和逃離，在用圖示建立的幻想中自我療傷?！稌r間的痕跡》和《我和我的城》，都是在時間軸中以繪畫的行為對自己進行的心理治療，持續(xù)性的每天一畫，是情感和壓力的出口，也是自我梳理和再認知。

面對王波和他的作品，我總是會想起以前寫過的一篇文章“藝術(shù)家的黑洞”，我寫到：“說實話，我其實不太相信有幸福和快樂的藝術(shù)家這一說，身心平和幸福的人是不會選擇做藝術(shù)家的。名利上的成功，也許會在某一時間讓那個黑洞暫時隱去，暫時被忽視，但早晚那種陰影和黑暗會再次浮出，讓人不得安寧。某日讀到一篇關(guān)于劉野的報道：“如今，疾病，悲觀，焦慮，消極，出世，逃避……，這是49歲的劉野現(xiàn)在內(nèi)心中最真實的影像畫面。”而且，我還很沒良心地相信，藝術(shù)家和藝術(shù)品之間的關(guān)系好像是個悖論，當藝術(shù)家個體糾結(jié)而孤獨的時候，也許作品是最深入和有張力的。藝術(shù)家都是有病的，好的藝術(shù)作品來自于藝術(shù)家心里那個孤獨的黑洞，藝術(shù)家個體的痛苦，也許正是藝術(shù)的福音。

王波的作品觸動我的，正是他真實地反映出人生虛無和孤獨的本質(zhì)，他的藝術(shù)，是對自己的拯救和對孤獨的抵抗，在這一點上，我可謂感同身受。

曾瓊

2015年3月25日