王佩偉，河南駐馬店人。1997年畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)，學(xué)士學(xué)位。一直從事美術(shù)教育工作和油畫創(chuàng)作,現(xiàn)居深圳。系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)會(huì)員；深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；深圳市書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。
主要學(xué)術(shù)活動(dòng)：
1998 年 國(guó)畫《在水一方》 河南鄭州 · 河南省美展
1999 年 水彩畫《小憩》 河南鄭州 · 新人新作展 優(yōu)秀獎(jiǎng)
2000 年 國(guó)畫《沒(méi)有方向的風(fēng)》 河南鄭州 · 青年美展
2001 年 水彩畫《都市風(fēng)景》 河北石家莊 · 全國(guó)教師美術(shù)展 二等獎(jiǎng)
2002 年 水粉畫《打工之余》廣東 廣州·群眾藝術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)；國(guó)畫《無(wú)偏無(wú)私》 廣東深圳·《頌清廉》畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；水彩畫《紅紗巾》廣東 廣州· 廣東群眾藝術(shù)展；水彩畫《大鳥(niǎo)》“紀(jì)念延安文藝座談會(huì)六十周年”全國(guó)美展
2003 年 水彩畫《風(fēng)干的魚》深圳市群眾藝術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)；水彩畫《都市、夜、超市》全國(guó)教師美術(shù)展二等獎(jiǎng)
2004 年 國(guó)畫《貓咪》“深圳女性藝術(shù)作品展” 銀獎(jiǎng)；攝影《趕場(chǎng)歸來(lái)》“深圳女性藝術(shù)作品展” 金獎(jiǎng)；油畫《同一片藍(lán)天》深圳美展·關(guān)山月美術(shù)館；油畫《 同一片藍(lán)天 》 廣東廣州 全國(guó)美展·廣東省美展；舉辦“鳥(niǎo)界家園油畫展”個(gè)人畫展 深圳 ·何香凝美術(shù)館 美術(shù)專業(yè)期刊專版畫家介紹： 《藝術(shù)界》、《東方藝術(shù)》 報(bào)刊媒體專版專題畫家介紹：《深圳商報(bào)》、《深圳晚報(bào)》、鹽田區(qū)電視臺(tái)、作品收藏：作品先后被香港、韓國(guó)、美國(guó)、臺(tái)灣、加拿大等國(guó)外私人收藏家收藏；另有 深圳美術(shù)館 、東方藝術(shù)》雜志社、名家畫廊、深圳市檔案館等機(jī)構(gòu)收藏。 作品發(fā)表：《藝術(shù)界》、《東方藝術(shù)》、《南方日?qǐng)?bào)》、《晶報(bào)》《水彩畫集》、《深圳經(jīng)典》 《深圳特區(qū)報(bào)》、《深圳商報(bào)》、《現(xiàn)代教育》、 《南方都市報(bào)》、《深圳晚報(bào)》等 出版?zhèn)€人畫集《鳥(niǎo)界——王佩偉油畫作品集》
2005 年 油畫《在水一方》《適度空間》系列 深圳美術(shù)館“蛻變—— 2005 深圳中青年油畫家提名展”參展； 國(guó)畫《雙貓圖》廣東省群藝美展銅獎(jiǎng)；油畫《靜靜的云》廣東省美展銅獎(jiǎng)
2007年12月在第三屆中國(guó)（深圳）國(guó)際室內(nèi)設(shè)計(jì)文化節(jié)中舉辦《心靈·空間》王佩偉油畫展
2007年12月在深圳會(huì)展中心第三屆國(guó)際（深圳）室內(nèi)設(shè)計(jì)文化節(jié)《當(dāng)代名家原創(chuàng)設(shè)計(jì)精品、藝術(shù)精品拍賣會(huì)》上油畫《孤獨(dú)的鳥(niǎo)》拍出14萬(wàn)元的個(gè)人作品最高成交紀(jì)錄。
相關(guān)評(píng)論：
著名美術(shù)批評(píng)家中國(guó)美術(shù)館研究部主任劉曦林題詞：神與物游 丹青寫心
中國(guó)美協(xié)理事、深圳雕塑院院長(zhǎng)孫振華博士：畫家以高度社會(huì)責(zé)任感切入當(dāng)代社會(huì)的重大問(wèn)題，通過(guò)以鳥(niǎo)為主題的藝術(shù)創(chuàng)作提出一個(gè)畫家對(duì)環(huán)保問(wèn)題的關(guān)注和思考，是非常有意義的。在藝術(shù)上也具有個(gè)人獨(dú)特的創(chuàng)造，具有較強(qiáng)的感染力。
著名美術(shù)批評(píng)家、深圳美術(shù)館研究員魯虹先生：如果把王佩偉的油畫作品植入現(xiàn)代主義的發(fā)展框架中去思考，我們將會(huì)體會(huì)許多深刻含義，畫家不僅創(chuàng)造了個(gè)人的藝術(shù)面貌，也很好地解決了“油畫中國(guó)風(fēng)”的問(wèn)題。
著名水墨人物畫家鄭強(qiáng)先生：王佩偉的油畫融匯了中西繪畫的特長(zhǎng)，選擇了一條高難度、高水準(zhǔn)、大氣魄的繪畫之路。畫家筆下的鳥(niǎo)簡(jiǎn)練概括，三筆五筆便是一個(gè)小鳥(niǎo)的造型，這種造型既不是具象的也不是抽象的，而是一種意象。很獨(dú)特，有獨(dú)到的美學(xué)價(jià)值。
深圳報(bào)界媒體評(píng)論節(jié)選：“在何香凝美術(shù)館展出的70幅作品，是王佩偉近三年來(lái)創(chuàng)作的以鳥(niǎo)為主題的油畫作品。以鳥(niǎo)的生存與命運(yùn)來(lái)揭示人類與環(huán)境共存關(guān)系，借以表達(dá)作為人類應(yīng)對(duì)環(huán)境——我們賴以生存的空間負(fù)有不可推卸的責(zé)任。”“在當(dāng)前繪畫界，王佩偉作為一位女性畫家自覺(jué)地關(guān)注生態(tài)環(huán)境，主動(dòng)關(guān)懷鳥(niǎo)類的命運(yùn)，并就危及人類生存的重大問(wèn)題——環(huán)境污染問(wèn)題、生態(tài)平衡問(wèn)題進(jìn)行深思和表現(xiàn)尚很少見(jiàn)，基于這個(gè)起點(diǎn)，則使她明顯超越了同時(shí)代的一些畫家。”“王佩偉以鳥(niǎo)為主題的環(huán)保主義繪畫是非常個(gè)性化的。她以其女性情感的細(xì)膩、敏銳的觀察和靈感，獨(dú)具性格的藝術(shù)語(yǔ)言，當(dāng)代人的藝術(shù)視角與態(tài)度，去探討當(dāng)今社會(huì)面臨的環(huán)境問(wèn)題。其構(gòu)圖和形式新穎獨(dú)特，很難在當(dāng)下找到一種可以參照的圖式或結(jié)構(gòu)，具有“非確定性”魅力。使人不得不對(duì)她的美學(xué)意味另眼相看，也許畫作中這種“非確定性” 魅力會(huì)讓許多批評(píng)家還來(lái)不及向更深層次去思考的時(shí)候，便已經(jīng)產(chǎn)生了新的意義。王佩偉的畫得到環(huán)保人士的認(rèn)可，具有一定的社會(huì)意義。”
自述：
鳥(niǎo)，是人類的益友。在兒時(shí)的記憶中，那時(shí)的大自然生機(jī)勃勃，燕子、麻雀、喜鵲、烏鴉、布谷、啄木鳥(niǎo)、貓頭鷹、雄鷹、鷓鴣、鷺鷥之類的飛鳥(niǎo)珍禽常見(jiàn)。不僅點(diǎn)綴著大自然的美景，而且為保護(hù)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、維護(hù)生態(tài)平衡做出巨大的貢獻(xiàn)?，F(xiàn)在，當(dāng)你抬頭看看天空，還會(huì)看到有群鳥(niǎo)飛過(guò)嗎？！ 2000年，我慕名到一個(gè)曾經(jīng)是聞名遐邇的“鳥(niǎo)類王國(guó)”的旅游勝地。然而，在那里，我所看到是；鳥(niǎo)兒已經(jīng)寥寥無(wú)幾了，湖水幾近枯竭，岸邊的石頭上殘存著一些彈孔。聯(lián)想到壩上（內(nèi)蒙草原），那里大片草場(chǎng)正在沙化，空曠的沙漠一望無(wú)垠，幾乎沒(méi)有什么生靈顯現(xiàn)。當(dāng)時(shí)，真有欲哭無(wú)淚的感覺(jué)。惆悵、哀傷和期望這些復(fù)雜的思緒使我有了不可名狀的作畫沖動(dòng)，促使我必須拿起畫筆傾訴我的心情，傳達(dá)我的思考。 于是，鳥(niǎo)兒成為我畫室中的主人。我將自然中的生命溶進(jìn)自己的生活空間，成為我與大自然的一種對(duì)話和交流。在我看來(lái)，鳥(niǎo)類的生存與命運(yùn)在某種程度上與人類的十分相近，與其說(shuō)我是在畫鳥(niǎo)，不如說(shuō)我是在畫我自己和周邊的人。 在畫布上，我將鳥(niǎo)兒賦予人的靈性。她們或輕快的奔跑嬉戲或輕言細(xì)語(yǔ)或漫步或覓食或飛翔或逃遁。我把她們放入一個(gè)新的群落生境：用絢爛至極的色彩表達(dá)她們?cè)诹珠g生活的快樂(lè)；用深沉的色調(diào)表現(xiàn)她們生存環(huán)境的惡劣；用灰色調(diào)表現(xiàn)在夢(mèng)中的鳥(niǎo)們遙遠(yuǎn)而寧?kù)o生活的情景；以抽象的筆觸表現(xiàn)大自然萬(wàn)物之間的一種生態(tài)平衡。我試圖通過(guò)一系列組畫讓鳥(niǎo)兒鮮活起來(lái)。 在繪畫過(guò)程中，我曾經(jīng)用超寫實(shí)的手法去描繪鳥(niǎo)的肖像，然而它太像照片的復(fù)制，不能表達(dá)我的心情。于是，我就在具象與抽象之間尋找語(yǔ)言。在無(wú)數(shù)次探索之后，終于找到了能夠表達(dá)自己的主題和觀念的藝術(shù)方式。一幅幅作品竟使我的心理圖像得以重現(xiàn)，難奈不安的心境得以撫慰。于是，我真切地感到藝術(shù)應(yīng)該深刻地表達(dá)人類的處境；藝術(shù)應(yīng)該真實(shí)地表達(dá)人類的智性和尊嚴(yán)。 在創(chuàng)作中，我始終將人類的幸?？鞓?lè)與自然的和諧連在一起去憧憬人類未來(lái)的家園，欲使無(wú)法看見(jiàn)的可以聽(tīng)見(jiàn)、使無(wú)法聽(tīng)見(jiàn)的可以看見(jiàn)，這就是我的藝術(shù)觀和藝術(shù)追求。我希望我的藝術(shù)能夠與時(shí)代同呼吸共哀樂(lè)，能夠喚起人們以人性的高度去關(guān)注我們周遭的生命群落，與鳥(niǎo)兒們共同擁有一片藍(lán)天。